1930年代，年輕時的陳德旺在東京遊走於不同的美術團體與畫塾， 攝取多種風格。1935 年他以〈裸女仰臥〉入選臺展，被評為皮膚堅硬，有如死人。戰後陳德旺結束十二年的旅日生涯，潛心於繪畫的思考與研究上，極少為了展覽會創作大型作品，而是面對小件的畫布反覆思量，深度探討並實踐自身的繪畫理論。如今當我們觀看這幅1968 年坐姿裸女時，發現陳德旺已脫離原先簡化的人物造型，不以輪廓線勾勒人體，而是改用柔和且多種色彩的小筆觸堆砌畫面，宛如縫製繽紛的掛毯。畫家習慣以同樣構圖創作出不同版本，期間橫跨數十年。光是〈坐姿裸女〉，他就創作了三至四幅，反覆嘗試不同色彩變化，探索繪畫與視覺的可能性。 （劉錡豫）

劉錡豫

老師

學歷：國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士

經營粉絲專頁「書院街五丁目的美術史筆記」，從事臺灣美術史的教育推廣寫作。文章散見於《典藏》、《漫遊藝術史》與《薰風》（獲第47屆金鼎獎優良出版品雜誌類專欄寫作）等。另有數篇研究論文發表於《臺灣美術學刊》、《史物論壇》、與《國立臺灣博物館學刊》。著有《神明離去之後：台灣神社的收藏物語》（2024）。